《OMOFUN》剧情简介
OMOFUN是由玛利亚·里波尔执导,刘易斯·陈,艾丽,谭道良,谢晓东,查丽·安·施米茨勒,格蕾丝·诺提主演的一部原声片。主要讲述了:不过奉(feng)佳(jia)华倒是觉得很开心毕竟能为(wei)家(jia)人(ren)服务可没有少吃站在烧(shao)烤(kao)炉前面操作的他大块朵(duo)集(ji)经常是(shi)借(jie)着尝味道的良机不过而且家(jia)人(ren)非常满意这对于(yu)他(ta)来说就已经足(zu)够(gou)了(le)不过大...从四面(mian)八(ba)方往着蓝鲸岛的树林里面降落大批的(de)海(hai)鸟歌唱着不同的声调若是闭上(shang)眼(yan)睛(jing)现在正是(shi)倦(juan)鸟(niao)晚归的时候悦耳的鸟(niao)鸣(ming)声(sheng)让每一个人听到之后都感觉到一种回归大自然的感觉看不到岛(dao)上(shang)林(lin)立的现...
《OMOFUN》相关评论
一路繁花
在这几年刻画香港底层的文艺片里,本片的质感算做的不错的,这个《触不可及》式的故事也因为女编导的视角有了些细腻关照,比如黄秋生和李灿森的师徒关系是映照男女主的主仆关系,黄秋生分拆的家庭和康复的幻梦也对应菲佣的家庭之殇跟摄影梦(当然残疾人的健康梦也是此类电影的标配,诸如《篮球冠军》《后会有期》等等),也有一定的现实表达,比如菲佣们聚在一起交流如何偷懒、改命之类。然而跟同样是香港、女编导的《桃姐》一比,本片在精神上就明显孱弱了,它的一切都顺理成章,也不涉及什么真正的宿命般的障碍,黄秋生梭哈一样支持菲佣的心理动机并不结实,菲佣靠摄影改变命运的设计也很小清新,我觉得还是跟编导创作方式有关——她是因街边观察来的场面编制出了这个故事,而非实地走访后改编某个真实故事
二尚
西奥的作品中有很高的攝影技术水凖,但在劇情上就往往令人不知所云,這部依然保持同样的传统,以一个历经沧桑的废弃村庄為舞台,一群演员几乎以演舞台劇的方式演出一场空虚的電影,就像一篇用文字组成的文章,OMOFUN只是文字间並未以文法组成,所以只是空有文字毫无意义的文章。
西北大萝卜
格局宏大、众星云集的史诗巨片,制作工整,多线叙事、交叉剪辑一丝不乱,从只有远景背影局部和声音出场的天皇、上层认同不同路线的重臣,到中层不肯接受失败要模仿226发动叛乱的陆军军官和不明真相被忽悠的底层小卒,近乎全景式表现了75年前的今天,1945年8月15日中午日本宣布投降的前24小时的日本上下众生群像。人物出场方式也比那些“建xx业”式数星星高明几个段位,若不是一些明显戏剧化的改编,比如畑中少佐稍夸张的表演、玉音盘太巧合的存放位置,会以为是纪录片。只四个半月前补看三船敏郎时就觉得,冈本喜八导演的片子看懂情节没问题,但总觉得不太理解得透思想内涵…这部片子也是,究竟忠实地再现当时的疯狂挣扎算不算为军国主义招魂呢?由几乎总是“伟光正”的三船敏郎饰演阿南惟几,OMOFUN应该充分表达对此人物的赞赏与惋惜了吧?